عدسات الكاميرا الجيدة لا تكون رخيصة ، ولكن إذاأنت تتسوق عبر نافذة على Amazon أو B&H Photo ، قد تلاحظ بعض القيم المتطرفة: عدسات سينمائية (أو عدسات سينمائية) مصممة خصيصًا لصانعي الأفلام. بينما يمكنك الحصول على Canon 50mm f / 1.8 مقابل 125 دولارًا ، إلا أن عدسة Canon 50mm T / 1.3 cine تبلغ 3950 دولارًا. لذا ، ما الذي يميز عدسة سينمائية هذه؟ هيا نكتشف.
معظم المصنوعات عدسة تقدم عدسات متعددة معنفس البعد البؤري عند نقاط سعر مختلفة. لمتابعة المثال أعلاه ، تمتلك Canon 50 ملم f / 1.8 بسعر 125 دولارًا ، و 50 ملمًا / 1.4 دولارًا عند 329 دولارًا ، و 50 ملمًا لكل 1.2 دولارًا بسعر 1.299 دولارًا ، وعدسة سينمائية T1.3 50 ملم بسعر 3950 دولارًا. لديهم جميعًا نفس البعد البؤري ، لذا ستبدو الصورة متشابهة بغض النظر عن العدسة التي تستخدمها ، خاصةً إذا كنت تستخدم نفس الفتحة. لا يزال ، هناك بعض الاختلاف الكبير بينهما.
مواد أفضل
واحدة من أكبر الاختلافات بين رخيصةعدسات التصوير الفوتوغرافي ، عدسات التصوير باهظة الثمن ، وعدسات سينمائية هي نوعية المواد المستخدمة. صُنعت كاميرا Canon بحجم 50 مم f / 1.8 - وهي مثال شائع لدى مصوري الفيديو الهواة - من البلاستيك ، بينما صُنعت عدسة f / 1.2 وعدسة T / 1.3 cine من المعدن. وهذا يعني أن العدسات الأكثر تكلفة تميل إلى الصمود بشكل أفضل في الاعتداء اليومي الذي تتلقاه من المحترفين.
ذات صلة: ما هو التشويه البصري في التصوير؟
ليس فقط في الخارج أن الموادهي أعلى جودة. يذهب الكثير من العمل إلى جعل عدسات سينمائية مثالية بصريًا قدر الإمكان. في حين أن القليل من التشويه أو الانحراف اللوني أو التظليل أمر شائع في العدسات الضوئية العالية حتى الصورة ، فإن المصنعين يبذلون أقصى جهدهم لتقليلها باستخدام عدسات سينمائية. من الأسهل كثيرًا حل بعض المشكلات الصغيرة في النشر للصور مقارنةً بفيلم روائي مدته 120 دقيقة.
ذات صلة: التصوير الفوتوغرافي: ما هو الانحراف اللوني ، وكيف يمكنني إصلاحه؟
على الرغم من أن الاختلاف في جودة الصورة بين عدسة التصوير وعدسة سينمائية ، في معظم الحالات ، سيكون دقيقًا للغاية بحيث لا يستطيع أي شخص سوى الخبراء أن يلاحظوه ، إلا أنهم خبراء في صناعة الأفلام.
T-Stops بدلاً من F-Stops
للتصوير الفوتوغرافي ، يتم قياس الفتحة بـ f-stop. إنه مقياس محض للعلاقة بين حجم فتحة العدسة والبعد البؤري للعدسة. ومع ذلك ، فبالنسبة للتصوير بالفيديو ، ليست عمليات التوقف f جيدة بما يكفي: تحتاج أيضًا إلى معرفة مقدار الضوء المفقود أثناء مروره بالعدسة. هذا هو المكان الذي تتوقف فيه محطات T أو محطات النقل.
ذات صلة: ما هو التوقف في التصوير الفوتوغرافي والفيديو؟
إذا كان لديك عدنان مختلفان - قل 35 ملم و a50 مم — يتم ضبطها على نفس الإيقاف f في نفس سرعة الغالق و ISO ، سيكون للصورة الناتجة صورة متشابهة للغاية ، لكن غير متماثلة. هذه ليست مشكلة للتصوير الفوتوغرافي حقًا ، ولكنها مشكلة كبيرة بالنسبة لصناعة الأفلام ، حيث غالبًا ما تقوم بتبديل العدسات وتحتاج إلى كل شيء لتبقى متطابقة. لإصلاحها ، تستخدم عدسات سينمائية T-stop.
إذا كنت تأخذ هذه العدسات اثنين نفسه وتعيين لهمنفس T-stop وسرعة الغالق و ISO ، فإن الصورة الناتجة ستكون متطابقة. هذا هو السبب في أن عدسة Cine T1.3 بحجم 50 مم من كانون تحتوي على سلسلة من العدسات الشقيقة: 24 مم T1.5 و 85 مم T1.3. من المفترض استخدامها معًا كمجموعة. T1.5 متطابق في جميع العدسات الثلاث.
أكثر دقة التحكم التركيز
يتم أخذ الغالبية العظمى من الصور باستخدامضبط تلقائي للصورة. إنها جيدة جدًا في الكاميرات الحديثة لدرجة أن الوقت الوحيد الذي تحتاج فيه حقًا إلى استخدام التركيز اليدوي هو عندما تفعل شيئًا محددًا مثل التصوير الفلكي. هذا يعني أن الكثير من عدسات التصوير الحديثة لديها ضوابط تركيز يدوي سيئة. غالبًا ما لا يكون لديهم علامات للمسافات البؤرية ، وحتى إذا كانت لديهم علامات ، فإن لديهم "محدودية تركيز" محدودة جدًا - حيث يمكنك تدوير حلقة التركيز قبل أن تكون في أقرب تركيز أو لا نهاية - مما يعني أنك لا تملك الكثير من السيطرة.
ذات صلة: ما هو ضبط تلقائي للصورة ، وماذا يعني أوضاع مختلفة؟
عدسات سينمائية كلها تركيز يدوي ولها بوضوحمقاييس المسافة المحورية. هناك نقاط توقف قوية عند أقرب مسافة للتركيز ولانهاية مع وجود تركيز كبير بينهما لإجراء تعديلات فائقة الدقة. لديهم أيضًا أخاديد على حلقة التركيز ، والتي يمكن استخدامها مع الأجهزة الآلية ومتابعة التركيز. هذا يعني أن صناع السينما يمكنهم التبديل بسرعة بين نقطتي تركيز محددين مسبقًا أو تتبع التركيز على شخص ما أثناء تنقله في مشهد ما. إذا كانت عدسة سينمائية هي أيضًا عدسة تكبير / تصغير ، فستظل نقطة التركيز كما هي أثناء التكبير - وهو ما لا ينطبق بالضرورة على العدسات الثابتة.
بشكل عام ، تمنحك عدسات سينمائية مزيدًا من التحكم في التركيز ، بينما تترك عدسات التصوير أساسًا الكاميرا.
تصميم ثابت
تميل عدسات سينمائية إلى إطلاقها في مجموعات مثلCanon 24 مم و 50 مم و 85 مم كنت أستخدمها كمثال في هذه المقالة. تشترك جميع العدسات في المجموعة في نفس عامل الشكل ، وحجم المرشح ، والتصميم البصري ، وإعداد التركيز ، وما شابه ذلك. هذا يعني أنه لن تكون الصورة متسقة بشكل لا يصدق بين العدسات فحسب ، بل يمكن أيضًا استخدامها مع نفس الملحقات. على الرغم من أن هذا قد يبدو وكأنه نقطة ثانوية ، إلا أنه يعد في الواقع فائدة كبيرة لصانعي الأفلام الذين يعملون غالبًا مع منصات معقدة تتضمن أجهزة تركيز مركزة ، ومقابض توازن متوازنة ، ومرشحات الكثافة المحايدة ، وأي مجموعة صغيرة أخرى يمكنهم حزمها. إذا كان يمكنك فقط تبديل العدسات دون الحاجة إلى تغيير أي شيء آخر ، فإن ذلك يجعل من الأسهل بكثير التركيز على التفاصيل الدقيقة لتصنيع الفيلم.
عدسات سينمائية هي قطع لا تصدق من الزجاج ، لكنميزات صناعة الأفلام الخاصة بهم تعني أنها لا تكون رخيصة. في وجهه ، لا يملك معظم صانعي الأفلام حتى عدسات سينمائية (بعضها يمكن أن يكلف حوالي 100000 دولار) - فهم يستأجرونها يوميًا للبراعم. لكن الخبر السار هو أنه إذا كنت ترغب في تجربة واحدة ، فربما يمكنك استئجارها أيضًا.
اعتمادات الصورة: ShareGrid ، ShareGrid عبر UnSplash.
